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Un peluquero, en mundos operísticos, remite al Fígaro 1 de Rossini. Existe otro camino; uno oscuro y complejo: el del místico numérico Alan Berg 2, que comienza con Wozzeck 3 (en cada mano una navaja) afeitando los carrillos de su Capitán, ese cretino asmático de voz chillona.
Guerra, religión y familia
Wozzeck miserable: les corta cabello y barba a los militares que lo humillan.
Wozzeck inmoral, que tiene un hijo nacido sin la bendición de la Iglesia.
Wozzeck desdichado, que ama a María, la madre (adúltera triste que lee la Biblia), sin esperanza de que ella también lo ame.
Wozzeck: nombre que un error distorsionó
Johan Christian Woyzeck, barbero militar alemán, acuchilló a su infiel amante en una ciénaga a las afueras de Leipzig hasta matarla. Lo condenaron a muerte. El juicio duró tres años. Lo defendió un abogado que pidió clemencia bajo dos argumentos: legítimos celos y enfermedad mental. Nada pudo hacerse. A Woyzeck le cortaron la cabeza el 25 de agosto de 1824 en una plaza pública. Tenía 44 años.
El dramaturgo George Büchner 4 quien asistió a la ejecución, escribió un drama sobre la trágica historia de
Wozzeck 3 (1813-1837), que no pudo terminar, pues una epidemia de tifus lo mató a los 23 años. El borrador de la obra inconcluso contaba con 27 escenas breves sin orden establecido y un final con dos posibilidades: tras matar a María, ¿Woyzeck se suicida o es ejecutado?
El novelista austriaco Karl Emil Franzos 5 (1848-1904) se decantó por el suicidio y publicó una versión (con una equivocación de imprenta en el nombre del protagonista: “zz” en vez de “yz”) que cautivó al compositor Alban Berg (1885-1935) por varios motivos: Porque coloca en el centro del escenario a un paria. Porque la narración fragmentada de palabras duras y ásperas provoca que la miseria del personaje nazca desde el lenguaje. Porque los diálogos son cortos y escasos, de tal manera que el silencio se convierte en parte esencial del drama. Y porque cuestiona a la justicia con una pregunta, revolucionaria: ¿la locura —en el caso Wozzeck alucinaciones y obsesión paranoide relacionada con la masonería— es una atenuante en casos de asesinato?
Desesperación, anorexia y sadismo
Wozzeck cobaya, que acepta (por dinero) ser una rata de laboratorio al servicio del pedante médico nazi.
Wozzeck tan flaco: la cruel dieta que le impone el nazi (comer únicamente judías) le provoca alucinar con destrucciones y fantasmas.
Wozzeck siniestro, que cuando, durante la fiesta del pueblo, un mendigo predice tragedias, él grita: “¡sangre, sangre!”
El Wozzeck de Berg
La música nace de una característica que comparten los cuatro personajes principales (Wozzeck-barítono, Marie-soprano, Capitán-tenor, Médico-bajo): su incapacidad de comunicar lo que sienten, y centra sus búsquedas en el hambre, las aterradoras visiones y el complejo de inferioridad que atormentan la intimidad de Wozzeck.
Así, de manera errática, cruenta y fragmentaria, entre los deseos privados, las oscuras fantasías e intensas insatisfacciones de un marginado, se van articulando los sonidos, que tienden hacia el dodecafonismo, pero de esa insólita (por pasional, intensa y dramática) manera romántica bergiana donde sólo hay lugar para series que utilicen combinaciones cuya expresión tenga ecos tonales, y por lo tanto sensación de melodía.
Locura, lirismo y orfandad
Wozzeck demente, que mata a María con las mismas cuchillas que utiliza en el trabajo para mondar coronillas y carrillos.
Wozzeck romántico, que sigue al espíritu de Schumann hasta encontrar la liberación del agua.
Wozzeck está muerto, y a su hijo los otros niños le gritan “¡eres huérfano!”, pero el pequeño bastardo no hace caso y ríe, ajeno a los acontecimientos, mientras cabalga frenéticamente su pequeño caballito de resortes y madera.
Hugo Roca Joglar
